Ça ne tient plus

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Ce livre est porté par un personnage, du moins une silhouette, "l’homme incontenant" qui traverse le récit ou plutôt les récits. Ce personnage essaye de contenir ce qui déborde du monde, essaye de retenir ce qui s'effondre. Mais s'il est " incontenant " c'est bien qu'il ne peut y arriver, puisque " tout s'est déjà effondré ". Ce texte se déplace dans un contexte urbain particulier, celui de la ville de Marseille, et dans un moment d'ébullition politique, voire de basculement. Sont ainsi évoqués la lutte contre la rénovation du quartier de La Plaine, l'effondrement d'immeubles rue d'Aubagne et les manifestations des Gilets Jaunes.

Canis minor

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Un ensemble de poèmes qui traitent notamment de la peinture, de la poésie elle même, du quotidien ou de l'intimité, et qui portent en eux un regard décalé, souvent plein d'humour et de finesse.

Ce presque là

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Né d’un travail quotidien d’écriture suivant un processus de remémoration et de trace, "Ce presque là" questionne au fil des pages le réel, sa présence, et l’écart à l’œuvre dans toute tentative d’expression. Xavier Evstigneeff convoque avec précision les signes, la ponctuation, les silences ; et la phrase, malgré un effacement progressif de certains de ses aspects reconnaissables, n’est jamais tout à fait absente. Les répétitions, les reprises de motifs, très présentes au début, elles aussi s’effacent à mesure de l’avancée du texte, et la lecture trouve son propre rythme, au-delà de l’exercice originel.

Ce sont des apostilles

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Gravitations autour d'un double soleil

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Si chaque page du livre correspond à une année de la vie de Sun Ra, de 1914 à 1993, il ne s’agit pas là de proposer une biographie de ce mythique musicien de Jazz mais plus de prendre appui sur ses préoccupations, ses obsessions et ses passions pour dessiner une histoire du XXe siècle. Ainsi, au fil des pages, ce sont tous les événements et personnages marquant de la science-fiction, de la bande dessinée, du cinéma, de la conquête de l’espace, de la musique ou de la lutte des Afro-Américains qui sont évoqués. Rappelant l’aspect répétitif de la musique de Sun Ra, Nicolas Tardy invente des motifs textuels qui reviennent de page en page. Ces motifs sont bien souvent des périphrases qui servent à désigner les personnages, les lieux ou les événements, et le lecteur est ainsi invité à un subtil jeu de piste.

L'homme de pluie

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La Beauté

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"Des poèmes, écrits sur mon téléphone ou mon ordinateur portable. Certains avec des majuscules. Certains avec des titres, ou des dédicaces. À de rares moments dans l'année, une partie de mon cerveau, et peut-être aussi d'autres parties de mon corps, se rend disponible pour la poésie. J'en profite pour m'en servir. Plus tard, avec l'aide de mes éditeurs, je mets ces poèmes dans l'ordre. J'en supprime quelques-uns. L'un d'eux parlait de la beauté." Hugo Pernet

La Vie érotique de l'art

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Première traduction française d’un texte d’Eileen R. Tabios, La Vie érotique de l'artest un long poème qui retrace les aventures et les mésaventures sexuelles de quelques-uns des plus grands artistes de l'histoire de la peinture. S'insinue dans les couplets le fantôme du poète et médecin William Carlos Williams. De Goya à Pollock, en passant par Renoir, Seurat, Picasso, qu'est-ce que le sexe a fait à leur art ? Et, que le poème de leurs expériences soit ici celui d'une femme, en quoi cela peut-il changer le rapport de l'art – défini en majorité par des hommes – à l'érotisme ?The Erotic Life of Art a paru une première fois dans la revue en ligne Octopus Magazine en 2012 puis dans The Awakening (Theenk Books, 2013), comme première partie d'un triptyque.

Le Geste d'après

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Le Sort du parasol

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"Le Sort du parasol" regroupe vingt-quatre textes correspondant à vingt-quatre heures d’une journée d’été dans une station balnéaire. Chaque vers est minuté, chaque page se déroulant sur quatre minutes d’une heure de la journée, de 9 h 30 à 8 h 04.Patrice Luchet travaille ici la forme poétique classique du sonnet, jouant sur les rimes et les strophes, tout en y intégrant une grande dimension narrative inspirée principalement des nouvelles à chute. Sous chaque texte la tension pointe, jusqu’au drame parfois, mais ce sont bien souvent l’ironie et l’humour qui en sont les moteurs. À la lecture du Sort du parasol, on pense à Témoignage, de Charles Reznikoff, pour l’aspect tragique, ces histoires en forme de fait divers, mais aussi pour le clin d’œil explicite aux minutes de procès. On pense aussi au travail sur la nouvelle de Cortázar, à l’humour noir d’Ambrose Bierce ou aux nouvelles en trois lignes de Félix Fénéon.

Les Aventures d'Orphée Foëne à Dos Romeiros

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Au départ, Les Aventures d’Orphée foëne à Dos Romeirosest un texte-partition écrit et interprété à l’occasion de l’exposition K. Acker : The Office ( Friche la Belle de Mai, Marseille, 2011). Ce texte, retravaillé depuis pour l'espace du livre, fait le récit d’un rendez-vous donné, d’un départ et d’un voyage jusqu’à une île fantôme cartographiée par erreur au XVIIe siècle. Orphée Foëne est le personnage central, le moteur du texte, personnage ambigu, multiple, au genre trouble et à l'identité mouvante. C'est d'ailleurs tout l'enjeu de ce livre d'Anne Kawala, une réflexion sur l’identité, le genre, la réalité des êtres, mais aussi des lieux, des noms. Se mêlent ainsi éléments biographiques authentiques, légendes, rêves et fiction, dans un récit à voix multiples qui emprunte parfois à d'autres auteurs, comme Kathy Acker bien sûr mais aussi Marguerite Duras ou Hermann Hesse.

N'importe où à Stang Blanc

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pas de printemps pour acapulco

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« La matière utilisée pour écrire pas de printemps pour acapulco est celle qui plonge dans nos têtes azimutées depuis nos écrans de télé, d'ordinateur, ou de smartphone. Dans ce flot de phrases et de pensées toutes mal faites qui viennent troubler nos vrais flux, tout est bon. Ou plutôt tout est mauvais. C'est ce curieux espace virtuel qui est recréé comme si le monde était survolé par un drone. Malgré la trivialité et parfois la brutalité de la matière, une vraie voix arrive à percer avec des nuances de sentiments, le gentil désespoir, la mini-mélancolie, l'amour, parce que cette matière a été retaillée sur mesure.»

S'éloigner du sujet

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"S’éloigner du sujet" est un livre de poésie où rapport à la ville et rapport à l’écriture s’entremêlent. La première partie confronte des phrases traitant de l’effacement des aspérités urbaines, par le biais d’opérations de rénovation, à d’autres travaillant la possibilité d’une poésie à plat. Après une deuxième partie en forme d’intermède, la troisième balance entre mouvement de l’écriture et mouvement de la marche. Le texte utilise de nombreux infinitifs, qui pourraient évoquer des mots d’ordre, mais des mots d’ordres problématiques. De manière générale l’écriture avance par contradictions interne.

Sujets d'émerveillement

BA

"Sujets d'émerveillement" est un livre d'anagrammes, de poèmes anagrammatiques. Il est découpé en cinq parties : "La Langue te Double", "Rature et Juliette", "Couleurs", "Colueurs", "Sujets d'émerveillement". Les quatre premières parties proposent les poèmes anagrammatiques eux-mêmes, tandis que la dernière, en prose, est un texte plus théorique sur l'histoire même de l'anagramme et le rapport de l'autrice à cette forme.

Sur l'échelle danser

BC

"Sur l’échelle danser" est un texte tissé de plusieurs voix. Voix de la poète ou du narrateur déambulant, où affleurent les difficultés, les peines, la solitude mais aussi beaucoup de volonté, de tendresse, d’humanité. Voix aussi entendues à la radio, échos du monde, des souffrances, des violences, des inégalités qui le traversent et dont chaque jour nous sommes les témoins. Et voix de la littérature enfin, d’auteurs et d’autrices, qui viennent se mêler au texte, s’y fondre, tantôt renforçant tantôt contrebalançant les autres voix. Si ces citations s’intègrent si bien, si justement au texte, c’est que Claude Favre mène depuis de nombreuses années un travail tout à fait particulier de mémorisation de textes qui est venu nourrir l’écriture de ce livre.

Une Météo

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Visible par légende

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"Depuis Le Geste d’après, la caméra n’a pas cessé d’enregistrer.Elle s’avance dans les friches, là où l’eau est sous les sables (ou dans l’éclatement du récit).Les restes d’une chapelle, deux enfances nouées : invisibles, présentes, définitives.Les prés communaux.1857. [ou : « articulée par leurs gosiers de lèpre. »]Enfance n’est pas un mot, ni un temps, ni des images. Enfance est un vide, un creusement et, surtout, la chance possible d’une grenade à incendie (d’une puissance de déflagration).Légende est une formule chimique, un révélateur photographique, elle troue le papier, elle attaque à l’acide et en silence.Car le silence, plus que jamais, fait partie de la partition.Mais le film reprend et confirme (insiste) : oui, ainsi, »Cécile Sans