Au Fil De La Seine

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Cet ouvrage met en regard deux séquences photographiques qui se développent autour d'une même thématique, celle de la Seine, tout en incarnant deux visions et deux époques très différentes.

Au fil du non-faire

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Au fil du non-faire les mots et les choses se font et se défont sans rien avoir à en faire du faire et du non-faire Au fil du non-faire le poème s’émancipe sans rime ni vers et fleurissent des souhaits — nénuphars épars Au fil du non-faire joies et peines s’égrènent autant que prières et vivre et mourir font à la perfection partie du non-faire

Au fil du temps

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« Dire que Martin est brillant relève du pur euphémisme. » Jean-Pierre Lion, Bifrost 74 Une forteresse imprenable, dont la reddition pourrait bien signer la fin du monde. Des zones de guerre converties en séjours touristiques. Un vaisseau spatial chargé de la protection de l'humanité. Un joueur d'échecs capable de voyager dans le temps. Le destin des États-Unis suspendu à la visée d'un sniper. En sept nouvelles, George R. R. Martin nous invite à un voyage au fil du temps, mélange de science-fiction et d'uchronie. Mondialement connu pour sa série du Trône de fer, adaptée en série télévisée par HBO sous le titre Game of Thrones, George R. R. Martin fut un brillant novelliste avant d'être un romancier acclamé. Se jouant de tous les genres avec une facilité déconcertante, il déploie ses qualités de conteur sur la forme courte avec virtuosité, créant des ambiances et des personnages incomparables. C'est tout un pan insoupçonné de la carrière de l'un des auteurs majeurs du XXe siècle qu'Au fil du temps vous invite à découvrir. Sommaire La forteresse (traduction Éric Holstein) Et la mort est son héritage... (traduction Éric Holstein) Week-end en zone de guerre (traduction Éric Holstein) Une affaire périphérique (traduction E. C. L. Meistermann) Vaisseau de guerre (traduction Daniel Lemoine) Variantes douteuses (traduction Éric Holstein) Assiégés (traduction Éric Holstein)

Au fil du temps

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Mondialement connu pour sa série Le Trône de Fer, adaptée à la télévision par HBO, George R.R.Martin est également l’auteur de nombreux romans et nouvelles. Avec ce recueil, découvrez l’autre facette de sa bibliographie. Un voyage au fil du temps, mêlant imaginaire et science-fiction. On connaissait le romancier de fantasy, ce recueil montre tout son talent de novelliste. Riche, foisonnant et passionnant ! Sommaire La Forteresse (traduction Éric Holstein - INÉDITE) Et la mort est son héritage... (traduction Éric Holstein - INÉDITE) Week-end en zone de guerre (traduction Éric Holstein - INÉDITE) Une Affaire périphérique (traduction E. C. L. Meistermann) Vaisseau de guerre (traduction Daniel Lemoine) Variantes douteuses (traduction Éric Holstein - INÉDITE) Assiégés (traduction Éric Holstein - INÉDITE)

Au fond du monde

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A partir de récits de voyages de l'Antiquité en Afrique ou du seizième siècle espagnol, l'auteur entreprend à son tour un voyage graphique aussi halluciné que ceux de ces explorateurs sidérés par "l 'étrangeté " rencontrée et par ces conquistadors violents et ignares

Au Funérarium

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On est au funérarium. Pourtant, il ne manque personne. Le groupe est au complet, ils et elles sont tous là, enfin tous sauf Ousmane, qui est là, mais sans y être. Aujourd’hui, il ne dira rien, même quand on lui parlera. On est en avril et plus de sept mois se sont écoulés depuis que filles et garçons se sont rencontrés ou retrouvés au sein d’une classe de troisième le jour de la rentrée scolaire. On est au funérarium et c’est l’un des leurs qu’ils et elles accompagnent aujourd’hui, avec calme et simplicité, chacun veillant sur l’autre, tous se serrant les coudes. Le lieu et les circonstances renforcent leur lien. Ils sont plus qu’une classe, ils sont une famille. "Tout un Peuple" est une série de nouvelles poétiques mettant en scène une trentaine d’adolescentes et d’adolescents d’une classe de troisième confrontés dans leur quotidien à des événements intimes ou collectifs : ces jeunes gens sont les personnages d’une fresque qui se composera de douze épisodes pour une année de leur vie.

Au grand air

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JS et Victorine se sont rencontrés autour d’un café grâce à l’association La Cloche dédiée à la création de lien social et au changement de regard sur la vie à la rue. De cette rencontre est née l’envie de créer un projet à deux. Victorine commence par suivre JS dans les lieux qui font partie de son histoire : du parc de Bercy à Paris, où il est arrivé en 2015, au bois de Vincennes où il vit depuis. Une relation se tisse peu à peu mais très vite, une question se pose : comment rendre compte d’une réalité qui n’est pas la sienne ? Ils décident alors de collaborer en prenant chacun l’appareil photo avec une contrainte posée par JS : celle de ne pas prendre de photographies “clichées” du monde de la rue. On découvre dans certaines de ses photographies, une nature quasi omniprésente, une forme de douceur qui contraste avec certains de ses écrits dans lesquels on peut ressentir une colère.

Au hasard des vents

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« Souvent ou presque, j’ai choisi mes destinations avec un grand soin. Parfois juste une intuition fulgurante. Mes voyages n’avaient point d’autres buts que plonger dans l‘inconnu du monde, libre pour l’aventure, au hasard des vents qui soufflaient dans ma tête et sur la terre. » Pierre de Vallombreuse « Ce sont, donc, des “panoramiques”, par Pierre de Vallombreuse, voyageur sans fin, d’un climat à un autre, d’une situation dramatique du monde d’aujourd’hui à l’autre, souvent dans des coins oubliés. Du documentaire ? Oui, mais avec le petit plus qui compte en photographie : de la poésie. » Bernard Plossu Pierre de Vallombreuse signe le premier ouvrage de la collection Panoramiques d’ediSens, une collection dédiée au format panoramique de photographes de renom, offrant au lecteur une expérience inédite : l’ouverture à plat offre pour la première fois une vue intégrale des panoramiques en format 60 x 23 cm avec une qualité d’impression rarement égalée sur un papier texturé. Le lecteur-spectateur entre dans l’image, sent le réel de la situation capturée, en perçois l’ambiance, partage le vécu du photographe. La cinématographie du panoramique trouve pleinement à s’exprimer. Les nuances de gris sont délicates et profondes, les noirs intenses, les contrastes assurés. Cet ouvrage tiré à 310 exemplaires, tous numérotés, présente 31 photographies avec textes.

Au Maroc

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Au mieux trois fois par semaine

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Au milieu

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Azma dévore des livres toute la journée. Elle les engloutit avec leurs mots, leurs respirations, leurs silences. Elle se roule dans leur couverture, elle s’étouffe dans leur tristesse. Elle laisse les pages la taquiner, la tourmenter et chanter pour elle. Mais Azma s’interroge aussi à chaque fois sur l’histoire : « Comment ? Pourquoi ? Et si ? » Et ces questions reviennent la tourmenter même la nuit. Un jour, une feuille de papier vole vers elle. Elle y découvre quelques mots qui pourraient être le milieu d’une histoire, sans début ni fin. Bouleversée par cette énigme, elle affrontera ses peurs pour percer ce mystère. Et si, désormais, c’était à elle d’écrire ?

Au milieu de la figure

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Que voyons-nous dans les images ? Que nous est-il encore permis de connaître dans le déferlement numérique quotidien ? A l’origine funéraires, religieuses ou honorifiques, les images sont aujourd'hui désacralisées et réduites à leur fonction de communication, de marchandise, voire de piège contre la pensée. <i>Au milieu de la figure</i> défend un regard profond sur les images, véritable fil d’Ariane guidant un cheminement intérieur. Entre fulgurances autobiographiques et étayages philosophiques se révèle un voyage intime au milieu de <i>figures</i>. Et finalement, au milieu de <i>la figure</i>.</pr> <p>Cet essai littéraire est constitué de treize chapitres, treize méditations sur autant d’images, oeuvres picturales ou photographies. Lionel Fondeville tisse ses réflexions poétiques sur des images en apparence disparates : des <i>Sabines</i> de Jacques-Louis David à <i>Caricature de Rodtchenko</i> de Gueorgui Petroussov, en passant par <i>La Leçon d’anatomie du docteur Tulp</i> de Rembrandt, <i>La Vierge au chanoine Van der Paele</i> de Jan van Eyck ou encore <i>Annette noire</i> d’Alberto Giacometti ; mais aussi sur des photographies d’un quotidien pris sur le vif par l’auteur lui-même. En filigrane, derrière ce frottement du prosaïque et de l’insolite avec de grandes machines picturales, et dans une abolition revendiquée des hiérarchies, se dessine la nostalgie d’un absolu esthétique aussi réel que fugitif. </pr> <p>Écrivain, dessinateur, photographe, musicien et chanteur, Lionel Fondeville a réalisé plus de 200 films, clips et haïklips, avec Le Manque, dont il est le co-créateur avec Christophe Esnault.

Au monastère de la Celle (XIIe - XIIe siècles)

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au mouvement venu

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La poésie d'Amélie Margueritte retient d'emblée par le refus qu'elle manifeste d'une célébration immédiate du monde : "Mettre à distance ou/entre parenthèses/ le monde/ne change rien : Il est là". Mais ce refus initial n’est que suspens : tout au long du recueil, c'est bien ce "là" du monde qui apparaît pour lui-même dans une lumière à la fois douce et implacable. Non pas tant l'être ainsi du monde que son impossibilité d'être autre. Il y a une permanence et comme une stupeur du monde, puisqu'en lui "il n'existe aucun événement" ; il faut donc se rendre à l'évidence et rendre les armes : "je prolonge le monde tel que je l'ai trouvé". Ce mélange d'étonnement et de résignation donne alors aux choses un éclat singulier : celui de leur présence pure, déroutante, parfois drôle mais toujours quelque peu amortie par la distance. Cette distance est aussi celle d'une voix, proférée comme de nulle part, en une sorte d'exil fondamental : absence de lieu (" je n'avais pas lieu") qui est aussi bien absence de l'événement ("il ne m'est rien arrivé"). Voix qui est d'abord celle de l'enfance, dans laquelle baigne une partie du recueil, où règnent la banalité et l'étrangeté, l'étrangeté de la banalité. C'est de cette enfance que l'on ne cesse de sortir sans cesser d'y revenir, en une interrogation sur l'identité qui devient quête du lieu. Dès lors, le recueil tout entier se donne comme une lente initiation, fragmentaire et fragile, à la lumière de laquelle les situations, les corps, les animaux ou les oeuvres, en particulier picturales, accèdent à une beauté nue. Ce lieu est évidemment celui de la poésie même, où retentit ici une voix neuve.

Au nom de la Mère

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Rosa Bonheur (1822-1899) vécut riche, célèbre, heureuse... en exerçant dès l’adolescence le métier qu’elle s’était choisi : peintre animalière. Pour une femme du XIXe siècle, une exception, un défi ! Grâce à un immense talent et une puissante force de travail, elle accomplit la promesse faite à sa mère, sa mère morte. Sophie X-Bonheur mourut à 36 ans dans d’insupportables circonstances. Rosa avait onze ans. Cette tragédie aurait pu l’anéantir ; elle lui transmit au contraire la force d’accomplir ce qui devint une mission de vie : « relever la femme, venger la mère ». Par la voix de Rosa Bonheur, ce livre nous raconte les arêtes vives de sa vie. Il nous parle d’elle comme elle aurait pu nous parler, en tête à tête, avec confiance. Ce monologue, adaptable au théâtre, devient notre dialogue avec elle, portrait choisi, rencontre.

Au nom de quoi ?

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Paris, quelques semaines au coeur du printemps et de l'été 1794. La fureur gagne les bancs de la Convention tandis que la guillotine dévore les cous qui s'offrent à elle. Dans ces journées de sang, héros et traîtres se ressemblent. Les vertueux se salissent les mains, les lâches se conduisent avec grandeur. Comme un étrange alchimiste, Maximilien de Robespierre s'acharne à tirer de ce chaos un nouvel avenir pour le pays. Mais, harcelé par ses propres fantômes, sa tragédie personnelle se confond avec celle d'une Révolution qui ne tardera plus à le lâcher.

Au nom du père

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Au nom du Père met en scène un vieil homme aigri, égocentrique, qui réfléchit sur sa vie, triste et solitaire. Il cherche quelqu'un d'autre à blâmer pour sa relation ratée avec ses parents, ses deux fils adultes, la rupture de son mariage et la chute de sa femme dans la folie. Son récit est motivé par la vente de la maison où il a vécu avec sa famille, maison construite par un frère mystérieux. Et même si ce narrateur insupportable essaie d'aliéner le lecteur par son nihilisme et son auto-analyse névrotique, il ne parvient pas à le repousser parce que l'écriture est intense et perturbante. Dans cette quête existentielle, elle parvient à donner un sens à cette vie qui en manque absurdement et à transformer le texte en tragicomédie. « Je m'inquiète pour les gens qui aiment mon écriture. Parce qu'il y a généralement quelque chose qui ne va pas chez eux. Il y a manifestement quelque chose qui ne va pas chez un grand nombre d'entre nous.» Ces réflexions sont aussi de Balla.

Au nom du progrès

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